tradicii j novatorstvo v komedii griboyedova gori vid rozumu griboyedov oleksandr - Шкільний Всесвіт

Наприкінці 1823 року Пушкін писав В’яземському з Одеси: «Що таке Грибоєдов? Мені казали, що він написав комедію на Чаадаєва. У теперішніх обставинах це дуже шляхетно з його боку». А вже на початку 1825 року Пушкін одержав щасливу можливість познайомитися із самої грибоедовской комедією, що привіз йому в Михайловское його ліцейський товариш Іван Пущин

Імовірно, Грибоєдов не переставав вносити якісь виправлення в первісний текст, і різні списки добутку трохи відрізнялися друг від друга. Але як би те не було, безсумнівно, що в 1824 році добуток був завершений і, не будучи опублікованим (у журналі «Російська Талія» в 1825 році з’явився лише невеликий фрагмент), стало стрімко розходитися в рукописних списках. І хоча зі скороченнями перше видання комедії з’явилося лише в 1833 році після трагічної загибелі Грибоєдова, уже задовго до цього п’єса стала предметом споровши й обговорень, які стосувалися як її змісту, так і форми його втілення

А художня форма п’єси, створеної Грибоєдовим, була дійсно дуже незвичайна й незвична для його сучасників, оскільки сполучила в собі традиційні й новаторські елементи

У своїй статті, присвяченій комедії «Горі від розуму», В. Г. Бєлінський сказав, що перша половина 1820 — х років — це «останній період французького класицизму в російській літературі». Безумовно, не можна вважати це визначення критика повністю характеризує літературне життя Росії цього періоду. Справа в тому, що проза, а особливо поезія, до двадцятих років уже рішуче переборола догмати класицизму, і пануючим напрямком у мистецтві став романтизм

До цього часу вже виникла яскрава зірка В. А. Жуковського, уже законодавцем літературних смаків у прозі став Н. М. Карамзин, а Пушкін уже не тільки створив свої південні поеми й великі ліричні добутки періоду південного посилання, але й почав «Євгенія Онєгіна». Однак саме драматургія сутужніше, ніж інші пологи літератури. Переборювала правила й підвалини класицизму

Грибоєдов дуже чуйно озивався на суспільні й літературні запити часу. Эстетический смак його був бездоганний. І, може бути, його комедія, як ніякий інший добуток, з’єднала в собі риси, які були властиві й сопротивлявшемуся новим віянням класицизму, і бурхливо, що набирає сили романтизму, і реалізму, що робить перші кроки. У цьому змісті «Горі від розуму» залишається одним із самих унікальних художніх створень початку ХIХ століття в Росіянці літературі

Згадавши про «останньому періоді французького класицизму в нашій літературі», Бєлінський відразу ж енергійно й жагуче перераховує все те, що зробив Грибоєдов у спростування класицизму. По — перше, його комедія була написана «не шестистопними ямбами з пиитическими вільностями, а вільними віршами, як до того писалися тільки байки». По — друге, вона була написана «не книжковою мовою, якою ніхто не говорив, а живим, легенею розмовнимим російським мовою». По — третє, «кожне слово комедії Грибоєдова вражало быстротою розуму, і майже кожний вірш у ній перетворювався в прислів’я або приказку». По — четверте, комедія Грибоєдова «відкинула штучну любов, резонерів, розлучників і весь вульгарний стертий механізм стародавньої драми». Під стародавньою драмою Бєлінський, безумовно, має на увазі драму класицизму

Справді, ритмічна гнучкість грибоедовского тексту в сполученні із природністю розмовної мови стала ярчайшим зразком поетичного реалізму й багато в чому визначила подальший розвиток російської реалістичної драматургії

«Характери й рідка картина вдач», по вираженню Пушкіна, були часом пугающе достовірними. Класицизм жадав від драматурга, щоб кожний персонаж був носієм якоїсь однієї яскраво вираженої риси: дурості й підступництва, скнарості або лицемірства, безстрашності й довірливості. Герої грибоедовской комедії многоплановы, суперечливі, у них з’єднується так багато людських особливостей, що вірогідність їх не викликає сумнівів

Чацкий «чутливий, і весел, і гострий», але він же вражає безглуздістю поводження, недоречністю деяких словесних ескапад, на що першим звернув увагу ще Пушкін: «Усе, що говорить він, дуже розумно, але кому він це говорить?»

Фамусов, з одного боку, є майже уособленням консерватизму «часів очаковских і покоренья Криму». Але він же хлібосольний, гостинний москвич, дотепний і яскравий співрозмовник, що блискуче парирує випади молодого Чацкого, а при цьому ще й турботливий батько, і добрий пан

Софія, з одного боку, не бачить страждань Чацкого й може здатися безсердечною московською панянкою, а з іншого боку, вона ж здатна на самовіддане почуття до безрідного Молчалину й не боїться ні гніву батька, ні суджень суспільства: «Що мені до них, до всієї вселеної?».

Грибоєдову не потрібні були ні розлучники, ні тим більше резонери (неодмінний атрибут комедії класицизму), тому що його герої були так виразні, так ярки, що не вимагали ніяких коментарів до своїх слів і вчинків. Судити й коментувати пропонувалося читачеві й глядачеві

Якщо коротко підсумувати сказане Бєлінським, то можна сформулювати його теза так: Грибоєдов переборола класицизм у всім, що робило «Горі від розуму» явищем літератури: у мові, у вірші, у колориті і ємності характерів, у відмові від «механізму стародавньої драми».

Однак «Горі від розуму» замислювалося й писалося не тільки для читання, але й для постановки на сцені. Грибоєдов був людиною театру й, розуміючи всю небезпеку свого добутку, проте не міг не мріяти про його постановку в театрі. А театр грибоедовской епохи був набагато консервативніше літератури, і драматургові доводилося зважати на вимоги класицизму, які продовжували панувати на російській сцені. Головним серед цих вимог було дотримання принципу трьох єдностей: часу, місця й дії

Грибоєдов зберіг єдності часу (дія комедії відбувається протягом одного дня) і місця (вся дія протікає в будинку Фамусова). Однак вимога єдності дії виявилося для автора не настільки істотним, і це привело до знаменитих докорів П. Катенина на адресу письменника. Як відомо, послідовний прихильник класицизму Катенин бачив «головну погрішність» грибоедовской комедії «у плані».

Очевидно, малося на увазі недотримання принципу наскрізної дії, заснованого на чітко прописаному сюжеті без яких би те не було відступів. А Грибоєдов дивним образом зумів з’єднати «суспільну комедію» з любовною драмою, а крім того, підсилив сюжетну напругу вигадкою про божевілля Чацкого, що пізніше Ю. Тынянов назве найдужчим місцем у сюжеті «Горі від розуму».

Є в грибоедовской комедії й інші зовнішні прикмети класицизму: мовці імена (Фамусов — знатний, знаменитий; Софія — мудра; Молчалин, Скалозуб, Тугоуховский, та й Чацкий, що мимоволі нагадував читачам про Чаадаєва); монологи, звернені не стільки до партнерів по сценічній дії, скільки прямо взал.

Вільно або мимоволі, свідомо або несвідомо, але Грибоєдов не став зневажати вимогами театрального життя свого часу, однак із властивим йому добірністю зумів почасти перебороти їх, увівши у свій добуток величезна безліч внесценических персонажів

Саме вони, герої цілих монологів, як, наприклад, Максим Петрович або французик з Бордоіль, або мимохіть згадані обличчя, як батьки Чацкого, арапка — дівка, двоюрідний брат Скалозуба, князь Федір, Марья Алексевна, Тетяна Юріївна й багато інших дам, мадам Розье, Удушьев Іполит Маркелыч та інші, — саме вони допомогли авторові розширити просторово — тимчасові границі дії

За допомогою внесценических персонажів місцем дії стає й Москва за межами фамусовского будинку, і Петербург, і не назване точне місце спільної служби Чацкого й Горича й багато хто інші. Вони ж, внесценические персонажі, створюють ефект тривалого історичного часу — від єкатерининської епохи до початку двадцятих років ХIХ століття

Як відзначав у статті «Мильон роздирань» И. А. Гончарів, «комедія «Горі від розуму» є й картина вдач, і галерея живих типів, і вічно гостра, пекуча сатира». Вона не втратила свого реалістичного звучання навіть при дотриманні деяких зовнішніх вимог класицизму. А загальна тональність добутку, крім того, була посилена романтичним характером головного героя. І, може бути, у жодному іншому добутку російської літератури не знайти такого дивного сплаву, такої органічної сполуки эстетических елементів навіть не двох, а трьох художніх напрямків: класицизму, романтизму й реалізму