obraz mista v odnomu z dobutkiv rosijskoi literaturi xx stolittya mixajlo bulgakov sobache serce bulgakov - Шкільний Всесвіт

Проза Михайла Булгакова завжди точна й реалістична. Навіть коли події повні мистики й більше того, фантастики, їм віриш беззастережно — так ретельно й, разом з тим, природно вони описані. Це властивість творчої манери Булгакова, укупі із глибиною питань, що зачіпаються, робить його текст незмінно привабливим для читача

У повісті «Собаче серце» ми бачимо Москву 1924 року. Місто з’являється холодним, ветренным і неприютным. Взагалі у своїх творах Булгаков створив точний і при цьому неповторно своєрідно відбитий образ російської дійсності післяреволюційного часу. Його манера зображення тяжіє до гротеску, але саме це дозволяє оголити й підкреслити протиріччя й незгідності, властиві цьому часу

Оповідання починається із внутрішнього монологу Кульки, вічно голодного, бідолашного вуличного пса. Він дуже недурний, по — своєму оцінює життя вулиці, побут, вдачі, характери Москви часів непу з її численними магазинами, чайними, трактирами на Мясницкой «з ошурками на підлозі, злими прикажчиками, які ненавидять собак», «де грали на гармошці й пахнуло сосисками». Весь змерзлий, голодний пес спостерігає життя вулиці й робить умовиводу: «Двірники із всіх пролетарів сама мерзенна мерзота». Кухар попадається різний. Наприклад, покійний Улас із Пречистенки. Скільком життя врятувало».

Пес добрий, він співчуває бідній панянці — друкарці, що змерзнула, «бегущей у підворіття в любовниковых фільдеперсових панчохах». «Їй і на кінематограф не вистачає, на службі з неї відняли, тухлятиною в їдальні нагодували, так половину її столовских сорока копійок завгосп украв…» У своїх думках — поданнях Кулька протиставляє бідній дівчині образ торжествуючого хама — нового хазяїна життя: «Я тепер голова, і скільки не накраду — усе на жіноче тіло, на ракові шейки, на Абрау — Дюрсо». «Жаль мені її, жаль. А самого себе мені ще більше жаль», — ремствує Кулька

Інший полюс повести — професор Преображенський який прийшов у булгаковську повість із Пречистенки, де здавна селилася потомствена інтелігенція. Недавній москвич, Булгаков цей район знав і любив. Сам він оселився в Обуховом (Чистому) провулку, тут написані «Фатальні яйця» і «Собаче серце». Тут жили люди, близькі за духом і по культурі

Прототипом професора Пилипа Пилиповича Преображенський уважають родича Булгакова по матері, професори Н. М Покровського. Але, по суті, у ньому відбилися тип мислення й кращі риси того шару російської інтелігенції, що в оточенні Булгакова називався «пречистенской». Булгаков шанобливо й любовно ставився до свого героя — ученому, професор Преображенський — втілення російської культури, що йде, культури духу, аристократизму. Але от іронія часу: гордий і величний Пилип Пилипович, що так і сипле стародавніми афоризмами, світило московської генетики, геніальний хірург, займається прибутковими операціями по омолодженню старіючих дам і жвавих старців

Нещадний авторський сарказм відносно процвітаючих непманів і колишніх пролетарів: вони дорвалися до влади й грошей і віддаються розпусті, думаючи лише про тіло, а не одуше.

Отже, Преображенський бачить Москву очами потомственого інтелігента. Його обурює, що зі сходів довелося забрати килими, тому що по цим сходам почали ходити люди в брудних калошах, а горілку не можна більше купувати в магазині, тому що «бог їх знає, чого вони туди хлюпнули». Але саме головне — він не розуміє, чому все в Москві говорять про розруху, а при цьому лише співають революційні пісні так дивляться, як би зробити погано тому, хто живе погано тому, хто живе краще. Йому не подобаються безкультур’я, бруд, розруха, агресивне хамство, самовдоволення нових хазяїв життя. «Це — міраж, дим, фікція» — так оцінює професор нову Москву

У зв’язку із професором у повісті починає звучати одна з ведучих, наскрізних тим творчості Булгакова — тема Будинку як осередку людського життя. більшовики изничтожили Будинок як основу родини, як основу суспільства, усюди йде люта боротьба за житлоплощу, за квадратні метри. Може бути, тому в булгаковських повістях і п’єсах стійка сатирична фігура — голова домкома? Він, преддомкома, — щирий центр малого миру, осередок влади й минулого, хижого побуту

Таким упевненим у своїй уседозволеності адміністратором є в повісті «Собаче серце» Швондер, людина в шкіряній тужурці, чорна людина. Він у супроводі «товаришів» є до професора Преображенському, щоб вилучити в того зайву площу, відібрати дві кімнати. Конфлікт із непрошеними гістьми стає гострим: «Ви ненависник пролетаріату!» — гордо сказала жінка. «Так, я не люблю пролетаріату», — сумно погодився Пилип Пилипович».

И от, нарешті, відбувається головну подію повести: разом з учнем і асистентом доктором Борменталем, професорові вдається пересадити собаці гіпофіз людини. У результаті сложнейшей операції з’явилася потворна, примітивна істота — нелюдь, цілком успадкована пролетарська сутність свого «предка», п’яниці Клима Чугункина. Необразлива Кулька перетворюється в людину з вулиці. Перші вимовлені їм слова були лайкою, перше виразне слово — «буржуї». А потім — слова вуличні: «не штовхайся!», «негідник», «злазь із підніжки» і т. п.

Дивовижний гомункулус, людина із собачою вдачею, «основою» якого був люмпен — пролетар Клим Чугункин, почуває себе хазяїном життя, він нахабний, чванливий, агресивний. Усмішка життя в тім, що, тільки — но вставши на задні кінцівки, Кульок готовий утеснить, загнати в кут породившего його «папашу» — професора. Ця людиноподібна істота жадає від професора документ про проживання, і Кульок упевнений, що в цьому йому допоможе домком, що «інтереси захищає». «Чиї інтереси, дозвольте довідатися? — Відомо чиї — трудового елемента. — Пилип Пилипович викотив очі. — Чому ж ви — трудівник? — Так уже відомо, не непман».

Кульок наглеет з кожним днем. До того ж він знаходить союзника — теоретика Швондера. Саме він, Швондер, вимагає видачі документа Шарикову, затверджуючи, що документ — найважливіша річ на світі. Формалізм і бюрократія того часу переслідують нашу країну й донині. Страшно те, що бюрократичній системі наука професори не потрібна. Їй нічого не коштує кого завгодно призначити людиною, природно, оформивши це відповідним чином і відбивши, як ведеться, у документах. І от новий член соціалістичного суспільства — Поліграф Полиграфович Кульок — одержує жаданий папірець і з легкої руки Швондера негайно стає маленьким начальником

Люмпен Кульок інстинктивно «учуял» головне кредо нових хазяїв життя, всіх Кулькових: грабуй, кради, розтаскуй все створене, а також головний принцип суспільства, що створилося, — загальна зрівнялівка, називана рівністю. До чого це привело — загальновідомо.

Останній, заключний акорд шариковской діяльності — донос — пасквіль на професора Преображенського. Потрібно відзначити, що вже тоді, в 20е роки, донос стає однієї з основ соціалістичного суспільства

Завжди спокійнийий Преображенський втрачає самовладання, він уже доведений до межі, він виснажений і подавлений. Палкий Борменталь, всім серцем люблячого професора, що йому майже як батько, готовий чи ледве не вбити «пацієнта, що розперезався,». І Пилип Пилипович здається; удвох вони повторюють операцію «навпаки», воскрешаючи славного пса. Тиша й спокій знову запановують вквартире.

Підбиваючи підсумок, ми бачимо, що Москва 20 — х років з’являється в повісті містом зникаючої російської культури, містом, що усе більше заполоняється пролетарями, що несуть із собою вульгарність, агресію й безкультур’я. Преображенський — втілення старої Москви, Швондер — втілення нової. Фінал повести звучить оптимістично й майже тріумфально — припинивши існування Шарикова, професор зупинив руйнівний кошмар хаосу, що привноситься Поліграфом Полиграфовичем, повернув рівновагу в маленький мир своєї квартири — але навряд чи це перемога, скоріше затишок. Знання історичних реалій не дозволяє сподіватися, що професорові дозволять довго насолоджуватися знайденим спокоєм. Цікавий образ Борменталя, як представника покоління молодого — але не приналежному пролетаріату. Цікавий — і трагичен, тому що приречено. Борменталь молодий, талановитий, наділений чесною, жагучою душею — але він і такі як він неспроможні що — небудь змінити у світі Швондеров. І знову — холодний, ветренный, неприютный місто…