obraz malenkoi lyudini i jogo pereosmislennya v rozpovidyax antona chexova chexov anton - Шкільний Всесвіт

Чехов був не єдиним, хто у своїх добутках розвивав тему маленької людини, цей образ ми зустрічаємо у творчості й Пушкіна, і Гоголя, і Достоєвського. Але в його розповідях маленька людина неоднозначно переосмислена: письменник відходить від створення звичного амплуа й зображує його не скривдженим і ображеним, а агресивним, наполегливим, іноді застрашливим навколишніх, а десь навіть і смішним

Так, у розповіді «Смерть чиновника» ми бачимо переосмислений образ, і новаторство письменника складається тут у тім, що ця маленька людина й генерал як би міняються місцями — тепер не начальник знущається з підопічного, а маленький чиновник докучає високопоставленій особі. Та й сам генерал з’являється перед читачем не в образі злого гнобителя, що не дає спокійно жити підлеглому, а, навпроти, його образ даний Чеховим нейтрально. Письменник має намір робить таку зміну ролей, щоб як можна яскравіше й виразніше зобразити маленьку людину. Черв’яків з «тварини тремтячою» (користуючись термінологією героя Достоєвського) перетворюється в наполегливу людину, здатного кілька разів стурбувати генерала із проханням вибачити його за те, що «обляпав вашество». Він уважає себе винуватим і жадає від його покарання або докору за свою помилку. Черв’яків п’ять разів приходить вибачатися й щораз дивується й навіть лякається тому, що генерал реагує на його появу не так, як він очікує. Маленька людина, додержуючись так називаних порядків, які, у його розумінні, завжди повинні існувати між особою високого чина і його підопічними, не може прийняти факт своєї «безкарності». Через таке стереотипне мислення Черв’яків не може перебороти в собі внутрішню необхідність презмикання перед високопоставленою особою

Але також як і Беликов, герой розповіді «Людина у футлярі», він у якімсь змісті навіть задоволений положенням маленької людини. Ці герої живуть тим життям, що самі собі створили і яка цілком відповідає їхньому характеру й внутрішньому миру. У цьому й полягає маленьке щастя цих маленьких людей. Вони випливають лише своїм особистим переконанням і не піклуються про те, як той або інший їхній учинок відіб’ється на долі навколишніх їхніх людей. Так, наприклад, Беликов все своє життя проводить як у футлярі: носить темні окуляри, фуфайку, вуха закладає ватою, а коли сідає на візника, наказує піднімати верх. Також і парасолька, і годинники, і перочинный ніж перебувають у нього у футлярчиках. Будинок Беликова символізує собою ідеал, що він завжди прагнув втілити в життя й створити навколо себе: «халат, ковпак, ставні, засувки, цілий ряд усяких заборон, обмежень, і — ах, як би чого не вийшло!». Він не розуміє, що в силу своїх чудностей тримає в страху все місто. Також і Черв’яків своїм поводженням сильно докучає генералові. Але просить він прощення не через каяття совісті й не через те, що порахував свій учинок дійсно зухвалим стосовно такого високого чина. Черв’яків вибачається перед Бризжаловым через стереотипи, що засіли в його свідомості. Він, як і Беликов, побоюється «як би чого не вийшло», якщо ці стереотипи не будуть повторені. У своїх розповідях Чехов зобразив маленьких людей, що не розуміють, що саме їхній характер і поводження, якими вони задовольняються й не прагнуть розвити від гіршого до кращого, роблять їхнє життя «маленької» і (хоча й не по їхньому спеціальному прагненню) порушують спокій навколишніх їх людей

Також в образах Беликова й Червякова присутні комічні й трагічні риси. Комічна наполегливість і пафос Червякова, з якими він звертається з вибаченнями до Бризжалову. Трагичен образ Беликова — смерть сприймається їм не як можливість стати перед богом, а як спосіб абсолютного втілення його ідеалу. Тому в труні в нього було «лагідне, приємне, навіть веселе» вираження особи, тому що він все — таки виявився в «футлярі».

Чеховський образ маленької людини ми бачимо й у розповіді «Хамелеон». Тут новаторство полягає в зображенні конфлікту, або, скоріше, у його фактичній відсутності. Таким чином, предметом зображення виявляється сама маленька людина як особистість. Незвичайним виявляється вибір основної деталі, що характеризує головного героя Очумелова. Для його розкриття Чехов використовує велику кількість повторень. Кілька разів міняється реакція Очумелова на подію, свідком якого він виявляється, залежно від відповіді на питання: «Чия це собака?». Таким чином, поліцейський наглядач представлений тут як людина, з одного боку, неподдающийся чужому впливу, з іншого боку — також володіє стереотипом мислення. Для нього все генеральське краще «негенеральського». На прикладі образа поліцейського Чехов обіграє російську приказку: «Кидає те в жар, то в холод». Очумелов постійно просить свого підлеглого те зняти, то надягти на нього пальто, тому що явно почуває внутрішній дискомфорт через невизначеність сформованої ситуації

Чехов переосмислює образ маленької людини; до рис, що викликають жалість і співчуття, він додає негативні якості, які сам не приемлет. Це чиношанування, обмеженість мислення. Таке нове висвітлення цього образа робить його більше виразним і змушує ще раз задуматися над його сутністю