Маяковський уперше ввійшов у літературу з появою маніфесту «Ляпас суспільному смаку», у якому була викладена програма футуристів. Він не просто входить у літературу, а уривається, вносить у неї корінні зміни. У маніфесті він називає футуристів «особою нашого часу», викладає їхню пропозицію «скинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого й інших з пароплава сучасності». Говорить про те, що вони повідомляють «непереборну ненависть до існуючого до них мові». Вимагає «збільшення словника в його обсязі довільними й мимовільними словами», створюючи тим самим «словоновшество».

Футуризм дуже вплинув на ранню творчість В. Маяковського. Як «словоновшество» поет, використовуючи традиційні способи утворення слів, створює свої, нові форми: изъиздеваюсь, декабрый вечір, любеночек, наслезненные ока, дощ обрыдал і інші. Корінну зміну вніс Маяковський у техніку російського вірша. Він установив нові методи римування, які близькі до ораторського слова. У своїй статті «Як робити вірші?» Маяковський писав, що саме характерне слово він ставить у кінець рядка й підбирає до нього риму. Маяковський порушує так званий силабо — тонічний вірш, установлений реформою В. Тредиаковского на початку ХVШ століття, і створює тонічне віршування, у якому довжина вірша визначається кількістю полноударных слів

Маяковський використовує сходову будову вірша, де кожне слово — «сходинка» — має логічний наголос і несе певне значеннєве навантаження. Уживаючи, на перший погляд, звичайні лексичні одиниці, іноді з новими формами утворення, Маяковський зумів створити приголомшуючі метафори: «груди испешеходили», тобто виходили взад і вперед, уздовж і поперек. Часто приголомшуюча метафора розвертається у всю строфу:

От — я, весь біль і ушиб.

Вам заповім я сад фруктовий

Моєї великої душі

Практично в кожному творі Маяковського у великій кількості втримуються метафори — приголомшуючі, що упредметнюють, розгорнуті; різні порівняння — «На ланцюжку Папомона поведу, як мопса» і інші, неологізми, гіперболи, рідше — прийом контактного повтору («Слава, Слава, Слава героям!!!») У тематиці всіх ранніх добутків В. Маяковського є щось загальне: людина великої любові, страсті, людина «для серця» виявляється непотрібним, недоречним, осміяним. У них — лемент болю, розпачу, прокльону через неправду й підлість навколишнього світу. Поет чекаючи появи справжньої людини: «Знову, тоскою до людей ведений, іду…». У поета «туга до людей», тяга до людини; але от, оглядаючись по сторонах, він бачить, що перед ним замість людини — якась дивна істота, позбавлена людського вигляду:

Два аршини безликого розоватого тесту:

Хоч би мітка була в куточку вишита

Немає осіб, немає людей — така основна думка багатьох віршів раннього Маяковського

Через годину звідси в чистий провулок

Витече по людині ваш обрезклий жир…

Жирні, лискучі істоти становлять масу навколишніх. Якщо Блок в «Танцях смерті» писав: «Як важко мерцеві серед людей…», те про традицію молодого Маяковського можна сказати: як важко серед мерців живому. Экстраверт Маяковський звертається до людей, але не знаходить розуміння. У цей період частка поета — характерно загострене почуття самітності, близьке до лермонтовскому або есенинскому. Всі частіше в ранній ліриці проступають тюремні обриси, позначається образ «життя — в’язниця», виникають асоціації, що несуть думку про несвободу: бог, пійманий арканом у небі; городові, розп’яті перехрестям. У вірші «До всьому» цей образ розростається до величезних розмірів:

… вся земля — каторжник з наполовину

Виголеної сонцем головою!

Життя в ранніх віршах Маяковського — невільними, закованими, перекресленими тюремними ґратами

Полжизни пройшло, тепер не вирвешся…

… я в полоні. Немає мені викупу

Окувала земля, окаянна

Я б усіх у любові моєї викуповував,

Так у вдома обнесений океан її!

Життя заточене, «океан любові» обнесені у вдома — такий з’являється дійсність у ранній поезії Маяковського. Разом з образом в’язниці, «загону», закованої землі розвивається у творчості Маяковського інший образ, спочатку трагічно пофарбований, — образ сонця. Сонце в раннього Маяковського часто з’являється в темному світлі. Сонце — мучитель, що проливає кров людей; сонце, тільки — но просочившись у крихітну щілинку, «як маленька гнійна ранка», відразу ховається, тьмяніє, переможене мороком, тіснотою. Сонце — «піднебінь самодержець», жирний і рудий, що виїжджає «по стежках дахів». Ранньому Маяковському ввижалися «косі вилиці океану», він мріяв про неосяжні простори життя. Образ океану, як і образ сонця в ранні роки творчості, внутрішньо скований, невільний. Як сонце закрите ґратами, так і океан затиснуті втиски.

Любов громадини, «сфінкса» Маяковського — грандіозна, велика:

Любов мою,

Як апостол під час воно,

По тисячі тисяч рознесу доріг

Поет «прекрасно хворий», у нього «пожежа серця». У поемі «Хмара в штанях» любов необхідна, вона прекрасна, навіть якщо приносить біль:

…крізь життя я тягну

Мільйони величезних чистих Любовей

И мільйон маленьких брудних люблять

В » Флейті — Хребті» звучать ноти розпачу; руйнування спрямоване на самого себе: «Однаково я знаю, я незабаром здохну». У вірші «До всього» Маяковський, називаючи себе «найбільшим Дон — Кихотом» говорить:

Любов!

Тільки в моєму збудженому мозку була ти!

Була… Любов іде

И в поемі «Війна й мир» поет боїться оступитися, втратити що залишилося:

Оступлюся — і останньої любовишки кроха

Навіки кане в димний вир

У поемі «Людин» Маяковський — у полум’ї любові

… тільки біль моя острей — коштую вогнем обвіє,

На багатті, що не згоряє, немислимої любові

Багаття що не згоряє, але любов немислима, а біль — всі острей… І Маяковського кидає в іншу стихію. Він переходить до теми мистецтва поета, його творчості. Тут поет звеличує неприборканість, волю творчої фантазії. У весь голос заявляє, що він не такий, як всі, а фантазія його здатна перевернути увесь світ:

Ноктюрн зіграти могли б

На флейті ринв?

Він — «безцінних слів марнотрат і розтринькувачів». Поет не захищений від бруду навколишнього світу, що видерлася «на метелика поэтиного серця». У вірші «Агов» ясно видно, що фантазія поета дійсно не знає границь:

Агов! Людина, землю саму

Клич на вальс!

Маяковський, у вірші » Поет — Робітник», доводить, що робота поета така ж, як і робота токарі, немає різниці між техніком і поетом. Вони рівні

Серця — такі ж мотори

Душу — такий же хитрий двигун

Головна, провідна тема для молодого Маяковського — поезія

Я хочу однієї отрути —

Пити й пити вірші

Поезія поета нерозривно пов’язана з його життям

Бачите — цвяхами слів

Прибитий до паперу я

Оцінюючи свою творчість як щось вищий, нелюдське, поет пише:

Забуду рік, день, число

Замкнуся самотній з аркушем паперу я,

Дійся, прояснених стражданням

Слів нелюдська магія

Поезія Маяковського — «нелюдська магія».

Схожі публікації