Ім’я А. А. Ахматовій коштує в одному ряді з такими поетами, як М. Кузмин, О. Мандельштам, Н. Гумилев, коли мова заходить про акмеизме. Для початку варто розібратися, що ж таке акмеизм. Цим терміном називають плин у російської поезії 1910 — х рр., послідовники якого відійшли від символістських прагнень до ідеального, від текучих і багатозначних образів і звернулися до матеріального, предметного миру, природності й точному значенню слова

Акмеизм виник як би на противагу попередній йому символізму, замість мрячних містичних далечіней вони стали писати про життя реальної, «у цьому милому, радісному й сумному світі».

Ахматова ввійшла в літературу із традиційною темою — темою любові, але її розуміння й зображення відрізнялося від сентиментальної жіночої лірики XIX в. і нереальної лірики символістів. О. Мандельштам писав: «Свою поетичну форму вона розвила з оглядкою на психологічну прозу». Тобто, інакше кажучи, її лірика була заснована на досвіді роману XIX в. Її вірша просто дихали традиціями Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоєвського, И. С. Тургенєва, критики влучно визначали її творчість як » роман — лірика».

Лірична героїня Ахматової дуже оригінальна; вона, під стать самій поетесі, живе повним життям, не замикаючись на особистих переживаннях, що говорить про високу освіченість і інтелігентність. Героїня багатолика: вона й рыбачка, і канатна танцюристка, і маркіза, що нерідко вводило в оману як читачів, так і критиків, які намагалися шукати у віршах Ахматової факти її біографії

Не пастушка, не королевна

И вже не монашенка я —

У цьому сірому буденному платті

На стоптанных каблуках

Дуже виділяється така особливість лірики Ахматовій, як лаконічність оповідання. Вона любила малі ліричні форми, як правило, два — чотири чотиривірші. Її фрази стислі й сконцентровані, вона хоче розповісти про відчуття ліричної героїні відразу, «без передмов», часто є присутнім різкий перехід від факту кфакту.

У поезії Ахматової є присутнім і ритміко — інтонаційною своєрідністю — вона використовує розмовну лексику, уникаючи пишномовних слів, дотримується коротких пропозицій, їхній синтаксис найбільш наближений до живої мови, не прагне до точних рим. Як уже підкреслювалося, Ахматова любила короткі словесні формули

Скільки прохань в улюбленої завжди!

У разлюбленной прохань не буває

Поетеса принципово не додає у свою поезію наспівності, що створює ефект строгості лірики

Ахматова використовує тонкий прийом передачі почуття, переживання через предмет, рух — іншими словами, за допомогою деталі

Так безпомічно груди холоділи,

Але кроки мої були легкі

Я на праву руку надягла

Рукавичку з лівої руки

Причому, її деталі дуже витончені й у них відчувається саме ахматовский стиль

Ти куриш чорну трубку,

Так дивний димок над нею

Я надягла вузьку спідницю,

Щоб здаватися ще стройней.

Але стиль поезії Ахматовій не був статичним, він був підданий змінам. Так, в 1915 — 1917 р. вона, по зауваженнях багатьох критиків, наблизилася до традицій А. С. Пушкіна, «класична точність вираження й художня закінченість побудови» зв’язували її літературне вміння з поезією Пушкіна. Вона справедливо почувала себе спадкоємицею класичної російської літератури й тому часто використовувала у своїх віршах цитати, вони тонко перегукувалися з добутками поетів як XIX в., так і сучасниками

Важливу роль грала у творчості всіх авторів початку XX в. революція, але кожний по — своєму сприйняв її. Для Ахматової вона була просто катастрофою, але справедливої — відплатою за гріхи, поетеса почувала й свою відповідальність за происходящее зло. Міркування на цю тему знайшли своє завершення в грандіозному й геніальному добутку «Реквієм». Його називають поетичним подвигом Ахматової, ідеальним зразком цивільної поезії

Схожі публікації